{"id":153,"date":"2026-08-26T09:36:43","date_gmt":"2026-08-26T09:36:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.touscreateurs.eu\/?p=153"},"modified":"2026-08-29T16:10:04","modified_gmt":"2026-08-29T16:10:04","slug":"les-premieres-voies-de-labstraction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.touscreateurs.eu\/en\/les-premieres-voies-de-labstraction\/","title":{"rendered":"Les premi\u00e8res voies de l\u2019abstraction."},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Couleur, g\u00e9om\u00e9trie, spirituel, mouvement et mati\u00e8re<\/em><br><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>A study by Marie Dernoncourt \u2014 2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Lorsque l\u2019objet reconnaissable recule, la relation avance. Mais cette avanc\u00e9e n\u2019emprunte pas une route unique. Au commencement de l\u2019abstraction moderne, plusieurs voies s\u2019ouvrent presque simultan\u00e9ment : certaines cherchent la vibration de la couleur, d\u2019autres l\u2019ordre de la g\u00e9om\u00e9trie, une r\u00e9alit\u00e9 spirituelle, l\u2019\u00e9nergie du mouvement ou la v\u00e9rit\u00e9 physique des mat\u00e9riaux.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une invention multiple<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Entre 1910 et le milieu des ann\u00e9es 1920, l\u2019abstraction traverse la peinture, mais aussi la sculpture, la musique, la po\u00e9sie, la danse, la photographie et le cin\u00e9ma. Elle ne na\u00eet donc pas comme un style uniforme reconnaissable \u00e0 quelques formes. Elle appara\u00eet plut\u00f4t comme une question commune : comment construire une \u0153uvre lorsque l\u2019imitation du visible n\u2019en constitue plus la loi principale ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les r\u00e9ponses divergent. Kandinsky ne poursuit pas exactement ce que cherchent Mondrian ou Malevitch. Kupka et les Delaunay ne traitent pas la couleur comme Tatline traite le bois, le m\u00e9tal ou le verre. Pourtant, ces recherches communiquent. Les artistes se rencontrent, exposent, publient, assistent \u00e0 des concerts, observent les nouvelles machines et suivent les bouleversements scientifiques et sociaux de leur \u00e9poque. L\u2019abstraction devient un champ de forces.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La couleur devient une \u00e9nergie<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans la peinture figurative, la couleur pouvait servir \u00e0 d\u00e9crire un objet, une lumi\u00e8re ou une mati\u00e8re. Les premi\u00e8res abstractions lui accordent une autonomie nouvelle. Elle n\u2019a plus n\u00e9cessairement \u00e0 expliquer ce qu\u2019elle colore : elle peut produire une intensit\u00e9, une profondeur, un contraste ou un rythme par elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Chez Franti\u0161ek Kupka, la succession des formes et des couleurs \u00e9voque des transformations continues, presque musicales. Robert et Sonia Delaunay explorent des contrastes simultan\u00e9s : une couleur modifie la perception de celle qui la touche. Cercles, disques et fragments color\u00e9s donnent l\u2019impression d\u2019une lumi\u00e8re en mouvement. La couleur ne remplit plus seulement une forme ; elle devient l\u2019un des moteurs de la composition.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette voie ne signifie pourtant pas que toute couleur vive serait abstraite. Une palette spectaculaire peut rester d\u00e9corative. La question v\u00e9ritable concerne la fonction : la couleur construit-elle une relation n\u00e9cessaire, ou n\u2019est-elle ajout\u00e9e que pour s\u00e9duire ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La g\u00e9om\u00e9trie cherche un ordre<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une autre voie se tourne vers les formes \u00e9l\u00e9mentaires : ligne droite, cercle, carr\u00e9, rectangle, verticale et horizontale. Cette g\u00e9om\u00e9trie n\u2019est pas seulement un go\u00fbt pour la rigueur. Elle porte souvent l\u2019espoir de d\u00e9couvrir, sous l\u2019apparence changeante des choses, une structure plus stable.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mondrian passe progressivement des arbres et des paysages \u00e0 une organisation de verticales, d\u2019horizontales et de plans color\u00e9s. Il ne cherche pas \u00e0 fabriquer un motif froid : il construit un \u00e9quilibre dynamique entre des forces oppos\u00e9es. La dissym\u00e9trie, les intervalles et les proportions maintiennent la surface en tension.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En Russie, Malevitch pr\u00e9sente en 1915 des formes g\u00e9om\u00e9triques qui semblent flotter dans un espace blanc. Son supr\u00e9matisme ne d\u00e9crit pas des objets : il vise une exp\u00e9rience d\u00e9gag\u00e9e de leur poids habituel. Le carr\u00e9, la croix ou le cercle deviennent moins des symboles \u00e0 d\u00e9chiffrer que des pr\u00e9sences plac\u00e9es dans un champ.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le spirituel : rendre sensible l\u2019invisible<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour plusieurs pionniers, abandonner la repr\u00e9sentation ne revient pas \u00e0 abandonner le sens. Au contraire, l\u2019abstraction doit permettre d\u2019atteindre ce qui \u00e9chappe \u00e0 l\u2019image reconnaissable : une n\u00e9cessit\u00e9 int\u00e9rieure, une harmonie, une transformation de la conscience ou une r\u00e9alit\u00e9 jug\u00e9e plus profonde que l\u2019apparence.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kandinsky d\u00e9veloppe cette recherche par la couleur, la ligne et la composition, en dialogue avec la musique. Malevitch poursuit une autre forme d\u2019absolu. Mondrian associe son ordre g\u00e9om\u00e9trique \u00e0 l\u2019id\u00e9e d\u2019une harmonie universelle. Leurs conceptions ne sont pas identiques, et certaines de leurs croyances appartiennent pleinement au contexte intellectuel de leur \u00e9poque. Mais un point les rapproche : une peinture peut agir sans raconter une sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette ambition appelle une vigilance. Dire qu\u2019une \u0153uvre est spirituelle ne constitue pas une preuve de sa profondeur. Le mot ne remplace ni la construction, ni le regard, ni la n\u00e9cessit\u00e9 de chaque relation.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mouvement entre dans l\u2019\u0153uvre<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle est travers\u00e9 par l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration : trains, automobiles, aviation, machines, cin\u00e9ma, circulation urbaine. Les artistes ne veulent plus seulement repr\u00e9senter un corps ou un objet immobile ; ils cherchent \u00e0 rendre perceptibles la vitesse, la r\u00e9p\u00e9tition, le d\u00e9placement et la dur\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mouvement peut appara\u00eetre dans une diagonale, une succession, une rotation ou un rythme de formes. Il peut aussi devenir r\u00e9el lorsque l\u2019image se d\u00e9ploie dans le temps : film abstrait, danse non narrative, projection lumineuse. L\u2019\u0153uvre ne se contente plus d\u2019occuper l\u2019espace ; elle organise une exp\u00e9rience temporelle.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette voie transforme \u00e9galement la place du spectateur. Le regard n\u2019est plus seulement pos\u00e9 devant une image stable. Il est conduit, acc\u00e9l\u00e9r\u00e9, d\u00e9tourn\u00e9, arr\u00eat\u00e9, puis relanc\u00e9. Voir devient un parcours.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La mati\u00e8re refuse de rester silencieuse<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019abstraction n\u2019est pas uniquement une affaire de formes peintes. Le cubisme avait d\u00e9j\u00e0 introduit dans l\u2019\u0153uvre des papiers, des fragments imprim\u00e9s et des mat\u00e9riaux \u00e9trangers \u00e0 la peinture traditionnelle. Avec Tatline, la mati\u00e8re acquiert une autorit\u00e9 nouvelle : bois, m\u00e9tal ou verre ne servent plus \u00e0 imiter autre chose. Leurs propri\u00e9t\u00e9s physiques participent directement \u00e0 la forme.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ses reliefs et contre-reliefs quittent partiellement la surface pour entrer dans l\u2019espace r\u00e9el. La tension d\u2019un mat\u00e9riau, son poids, sa courbure, sa r\u00e9sistance et son point d\u2019attache deviennent des donn\u00e9es de composition. L\u2019\u0153uvre ne repr\u00e9sente plus une construction : elle est construite.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ici appara\u00eet une fracture durable dans l\u2019histoire de l\u2019abstraction. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, l\u2019\u0153uvre peut tendre vers une forme pure, d\u00e9gag\u00e9e du monde mat\u00e9riel. De l\u2019autre, elle peut reconna\u00eetre que toute forme poss\u00e8de un corps, un poids, une texture et une mani\u00e8re d\u2019occuper l\u2019espace.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Des voies s\u00e9par\u00e9es, un m\u00eame champ<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Couleur, g\u00e9om\u00e9trie, spirituel, mouvement et mati\u00e8re ne constituent pas cinq cases ferm\u00e9es. Une m\u00eame \u0153uvre peut les faire se rencontrer. Une g\u00e9om\u00e9trie peut vibrer ; une couleur peut organiser l\u2019espace ; un mat\u00e9riau peut produire une tension presque musicale ; un vide peut devenir actif parce qu\u2019une forme l\u2019interrompt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019h\u00e9ritage essentiel des premi\u00e8res abstractions ne r\u00e9side donc pas dans un r\u00e9pertoire de cercles, de carr\u00e9s ou de lignes. Il r\u00e9side dans la possibilit\u00e9 de construire des relations qui poss\u00e8dent leur propre n\u00e9cessit\u00e9. La forme n\u2019est plus seulement l\u2019enveloppe d\u2019un objet. Elle devient une action : elle p\u00e8se, oriente, rapproche, s\u00e9pare, suspend ou fait passer.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce qui commence \u00e0 appara\u00eetre<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces premi\u00e8res voies ouvrent une question qui demeure vivante : que reste-t-il lorsqu\u2019une \u0153uvre cesse de raconter et refuse pourtant de devenir un simple arrangement d\u00e9coratif ? Il reste la justesse des rapports. La mani\u00e8re dont une pr\u00e9sence transforme un vide. La fa\u00e7on dont une ligne met l\u2019espace sous tension. Le moment o\u00f9 une mati\u00e8re devient seuil.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ainsi, l\u2019abstraction se d\u00e9place d\u2019un langage de formes vers une organisation de forces. Ce d\u00e9placement nous conduira, dans le prochain article, vers les grandes transformations de l\u2019apr\u00e8s-guerre : geste, mati\u00e8re, surface, silence et pr\u00e9sence physique de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00c0 suivre \u2014 Apr\u00e8s les premi\u00e8res inventions vient le temps des \u00e9largissements et des ruptures. Le prochain article explorera ce que le geste, la mati\u00e8re, le vide et la surface feront \u00e0 l\u2019abstraction au cours du XXe si\u00e8cle.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Rep\u00e8res et sources<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2022&nbsp;<strong>Museum of Modern Art (MoMA) \u2014&nbsp;<\/strong>Inventing Abstraction, 1910-1925 : naissance internationale et transdisciplinaire de l\u2019abstraction.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2022&nbsp;<strong>The Metropolitan Museum of Art \u2014&nbsp;<\/strong>Geometric Abstraction : cubisme, Mondrian, Malevitch, Tatline et constructivisme.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2022&nbsp;<strong>Solomon R. Guggenheim Museum \u2014&nbsp;<\/strong>Ressources consacr\u00e9es \u00e0 Kandinsky : rapports entre couleur, forme, musique et recherche spirituelle.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u2022&nbsp;<strong>Tate \u2014&nbsp;<\/strong>Ressources historiques sur le cubisme et les voies qui en sont issues : orphisme, De Stijl, supr\u00e9matisme et constructivisme.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-wide\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\" style=\"font-size:0.85rem\">\u00a9 2026 Marie Dernoncourt \u2014 touscreateurs.eu \u2014 All rights reserved.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\" style=\"font-size:0.85rem\"><strong><a href=\"https:\/\/www.touscreateurs.eu\/en\/droits-dauteur-et-conditions-dutilisation\/\">Copyright and Terms of Use<\/a><\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Couleur, g\u00e9om\u00e9trie, spirituel, mouvement et mati\u00e8re Une recherche de Marie Dernoncourt \u2014 2026 Lorsque l\u2019objet reconnaissable recule, la relation avance. 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